Tipp des Monats NOVEMBER

Wenn Fürsorge zur Last wird:

Ein Roboter, eine Mutter und die Freiheit des Loslassens

Darf man sein eigenes Leben leben, wenn die Eltern einen brauchen? Wie viel Schuld muss eine Tochter empfinden, wenn sie sich nicht länger aufopfern möchte? Mit ihrem neuen Film Frau Winkler verlässt das Haus stellt Doris Dörrie Fragen, die viele Men­schen lieber verdrängen. Dabei geht es nicht allein um Pflege und familiäre Verantwortung, sondern auch um das Recht, selbst über das eigene Lebensende zu bestimmen.

Dörrie gehört seit Jahrzehnten zu den prägenden Stimmen des deutschen Kinos. Mit der Beziehungs­komödie Männer gelang ihr 1985 ein großer Publi­kums­erfolg. Filme wie Kirschblüten-Hanami zeigen ihre besondere Gabe, alltägliche Beziehungen mit existentiellen Fragen zu verbinden. Auch diesmal begegnen sich Komik und Melancholie, Leichtigkeit und Schmerz. Dörrie blickt auf ihre Figuren mit Zuneigung, ohne ihre Schwächen zu beschönigen.

Im Mittelpunkt steht Frau Winkler, eine alte kranke Witwe, die sich nach einem Sturz nicht mehr allein versorgen kann. Ihre Tochter Emi, gespielt von Laura Tonke, steht als alleinerziehende Mutter vor einem beruflichen Neuanfang am Theater. Doch wie soll sie ihre eigenen Wünsche verfolgen, wenn die Mutter Unterstützung braucht? Ein Pflegeroboter namens Pawlowitsch soll Entlastung schaffen. Frau Winkler begegnet dem künstlichen Helfer zunächst mit Misstrauen, Kränkung und einer gehörigen Portion Miesepetrigkeit.

Angela Winkler überzeugt als widerborstige, lebensverdrossene alte Dame. Hinter den bissigen Bemerkungen wird eine Frau sichtbar, die nicht mehr einfach nur versorgt werden möchte. Sie erlebt ihren körperlichen Verfall und den Verlust ihrer Selbststän­dig­keit als zunehmende Einschränkung. Ihr wird klar, dass sie selbst entscheiden möchte, wann für sie der Zeitpunkt gekommen ist, das Leben zu beenden, statt den eigenen körperlichen Verfall und eine Zukunft, die sie selbst nicht mehr als lebenswert empfindet, ein­fach hinnehmen zu müssen. Damit berührt der Film die gesellschaftlich hochsensible Debatte um Sterbe­hilfe und das Recht auf einen selbstbestimmten Tod.

Doch auch die Konflikte zwischen Mutter und Tochter entfalten große Kraft. Alte Vorwürfe und unausgesprochene Erwartungen bestimmen ihre Be­ziehung. Viele dürften solche Situationen aus eigener Erfahrung kennen. Man hat zu wenig Zeit, kümmert sich vermeintlich nicht ausreichend oder stellt die eigenen Bedürfnisse zu sehr in den Vordergrund. Liebe wird dabei schnell zu Verpflichtung, Fürsorge zur Rech­nung, die niemals ganz beglichen ist. Emi möchte arbeiten, eigene Träume verwirklichen, sich neu verlie­ben und für ihr Kind da sein. Dass sie die Pflege ihrer Mutter nicht allein bewältigen kann, macht sie nicht zu einer schlechten Tochter.

Dörrie macht aus diesem Konflikt kein einfaches Plä­doyer für technische Lösungen. Die nahe Zukunft, in der intelligente Roboter zum Alltag gehören, wirkt erstaunlich realistisch. Pflegekräfte fehlen, Familien geraten an ihre Grenzen, technische Systeme verspre­chen Entlastung. Der Film zeigt, dass diese Zukunft keine ferne Utopie ist, sondern eine Fortsetzung unse­rer Gegenwart. Allerdings möchte Dörrie bisweilen sehr viele Themen zugleich verhandeln. Manche Dialoge wirken konstruiert, einige Gedanken bleiben eher angedeutet als konsequent entwickelt. Doch die kleinen Unstimmigkeiten wiegen weniger schwer als die Fragen, die der Film aufwirft.

Es ist gerade die Mischung aus feinem Humor, berüh­ren­den Momenten und unbequemen Wahrheiten, die Frau Winkler verlässt das Haus sehenswert macht. Doris Dörrie lädt dazu ein, über die eigenen Vorstellun­gen von Fürsorge, Würde und Selbstbestimmung nachzudenken – und dabei auch über das Loslassen und die Freiheit, den eigenen Weg zu gehen. Ein Film, der nicht alle Fragen beantwortet, aber vieles in Bewe­gung bringt. Wer anspruchsvolles Kino liebt, das glei­chermaßen zum Schmunzeln wie zum Nachdenken anregt, sollte sich diesen Film nicht entgehen lassen.

STEFAN GRIPS